Decadentismo - La crisi della ragione

LA CRITICA AL POSITIVISMO

Negli ultimi decenni dell'800nella cultura europea - in Germania come in Francia, in Inghilterra e in Italia - si sviluppa una critica dei principi su cui si era fondata sino a quel momento l’idea stessa della ragione umana.

In prima fila, l’avversario da abbattere appare il dogmatismo scientista del positivismo, con la sua certezza di leggi operanti all’interno della vita naturale, psichica e sociale. Ma la critica coinvolge, al di là del Positivismo, tutta la cultura e la civiltà borghese precedente, dall’illuminismo al Neoclassicismo, dal Naturalismo al Romanticismo. Siamo in presenza della più rilevante frattura, della più forte discontinuità di principi e di concetti all’interno della cultura moderna.

Viene negata la piena conoscibilità del reale e in genere ogni obiettività della rappresentazione del mondo esterno. La causalità e le leggi scientifiche sono considerate delle categorie mentali costruite dall’uomo e prive di un riscontro reale nella natura delle cose. Possono essere, anzi sono, utili, ma solo perché hanno un valore pratico ed economico. Funzionano in quanto ci permettono di operare con successo nella realtà naturale, ma sono prive di una validità conoscitiva assoluta.

Moltissimi sono i pensatori che contribuiscono a porre in dubbio le precedenti certezze scientifiche, morali, conoscitive. Su tutti dominano Nietzsche, il pensatore francese Bergson, i filosofi pragmatisti americani James e Peirce, gli austriaci Freud e Mach.

Nietzsche definisce e approfondisce, sul piano teorico e morale, questa crisi della ragione. Per lui, la tradizione cultuale dell’idealismo e del razionalismo ha creato una falsa filosofia con obiettivi e fini elaborati non come risultato di un’attenta analisi dell’uomo, ma per interessi di controllo sociale. I concetti di bene, di virtù, il tema della responsabilità morale, del male e della colpa, sono “si universalmente accettati”, ma non hanno un vero fondamento. La loro diffusione, la loro presunta validità, è soltanto il risultato del consenso sociale, imposto da un’idea di razionalità che siè diffusa nella civiltà occidentale a partire dal pensiero greco e dalla spiritualità cristiana.

DECADENTISMO

Alla crisi dei valori della società borghese, a quella della ragione filosofica e scientifica corrisponde in campo artistico e culturale il fenomeno del Decadentismo.

Il decadentismo, nell’accezione oggi prevalente, indica le tendenze letterarie e artistiche che si sono diffuse nelle letterature europee dal 1870 alla Prima guerra mondiale. Inizialmente usato con connotazioni negative (si intendevano cioè indicare con esso le manifestazioni letterarie di un periodo di decadenza), ha finito col significare l’insieme assai complesso di fenomeni culturali, letterali e artistici di un’epoca ricca di contraddizioni politiche e sociali.

In quest’epoca, oltre alle trasformazioni economiche, sociali e politiche avvenute nella cosiddetta “età dell’imperialismo”, vi sono profondi mutamenti che avvengono nel clima culturale complessivo. Essi sono riconducibili in gran parte alla crisi del positivismo, di cui cadono le formulazioni più illusorie e divulgate, come la concezione deterministica, che mortificava la libertà dell’individuo considerandolo totalmente condizionato dall’ambiente naturale e sociale, o lo scientismo, rivelatosi troppo ottimistico nelle speranze di risolvere i problemi dell’uomo.

L’arte di questo periodo, se per un verso subisce l’influsso dei miti della società borghese dell’età dell’imperialismo, per un altro verso se ne sottrae e li respinge.

Entro questo quadro, i suoi aspetti caratterizzanti si dispongono su linee spesso divergenti.

Così, in primo luogo, è proprio di questa la stagione la coscienza esasperata di una frattura profonda tra la nuova arte e quella ottocentesca; frattura che non esclude ogni elemento di continuità fra ‘800 e ‘900, ma che, rispetto alla continuità, esalta e sottolinea le novità.

Un altro tratto caratterizzante è l’atteggiamento anticonformista diffuso tra gli artisti, il rifiuto cioè delle abitudini, delle leggi, dei gusti, dei valori della società costituita. La crisi si manifesta nella vita pratica e morale, come offuscamento, e caduta di certezze e valori e come insofferenza della sorda angustia della realtà e della norma sociale, come noia e disgusto, spleen. Nel prendere coscienza della crisi l’artista abbraccia e soffre, con sdegno e ironia, una condizione di solitudine ed estraneità nei confronti del mondo borghese, che continua a celebrare, con norme di vita grette e ottuse, il culto dei suoi falsi valori, delle sue fedi menzognere nel progresso, nella sicurezza economica, nei rapporti sociali, nella produzione e nello scambio di beni, … Tra rifiuto e senso di estraneità, invincibile, sincero, spesso esacerbato in forme di autoesaltazione, di egotismo, l’artista decadente si impone al suo mondo, alla sua società, come “ribelle”, “dandy”, “veggente”, “poeta maledetto”.

A questo è connessa l’esasperazione dell’individualismo, nel duplice aspetto di esaltazione dell’individuo particolarmente dotato nei confronti di quello che viene considerato il gregge dei propri simili, o di sofferenza per la condizione di solitudine dell’uomo, per la sua incapacità di comunicare con gli altri uomini, di mettersi in rapporto con la società, con la storia. I grandi ideali egualitari del secolo precedente, l’impegno sociale e politico dello scrittore, la fiducia nella trasformazione della società, appaiono definitivamente tramontati.

Si affaccia in alcune tendenze il culto della violenza, sia collettiva (la guerra come affermazione di una nazione), sia politica (la dittatura), sia individuale (il superuomo, che si impone al di sopra della morale e delle leggi comuni). Per contro in altri scrittori si afferma una reazione opposta: l’evasione dalla società in cui si vive, evasione che non conduce solo alla solitudine come condizione esistenziale, ma anche al vagheggiamento di un’oasi di originaria innocenza, dei luoghi, dei costumi; oppure induce alla fuga nell’eccentrico e nel patologico, nella nevrosi e nell’ossessione sessuale.

Si diffonde, si è detto, la sfiducia nella scienza e nella ragione, e , quindi, nella capacità dell’uomo di comprendere la realtà. Il mondo esterno, di conseguenza, appare senza nessuna oggettività e organicità, senza nessuna legge che lo governi e può essere rappresentato solo da un punto di vista soggettivo, come lo vede l’occhio dell’artista. Ma un’uguale disorganicità dimostra il mondo interiore, non meno privo di principi generali a cui ancorarsi, e che può ritrovare il suo collegamento con l’altro da sé (quel collegamento, fondato sulla distinzione, dell’Io col non Io, del soggetto con l’oggetto, senza il quale la vita dell’individuo si disgrega) solo in una zona dell’animo oscura e misteriosa, inconoscibile, con i normali strumenti della ragione e raggiungibile solo attraverso l’intuizione poetica. A questa tendenza è connesso anche il conseguente rifiuto delle tecniche letterarie (sia in poesia che in prosa) fondate su elementi logici e discorsivi e, invece, la ricerca di tecniche che proprio attraverso l’alogicità e la suggestione fonica riescano a penetrare in quella zona misteriosa e inconoscibile cui abbiamo accennato.

MANIFESTI E MODELLI

Dobbiamo però notare che:

1- il termine decadentismo, per designare una fase storico-letteraria, è un’acquisizione critica posteriore, che ha avuto fortuna soprattutto in Italia

2- il termine decadentismo entra in relazione con quello di simbolismo, adottato da molti letterati del tempo e ancor oggi diffuso all’estero per designare gli stessi fenomeni o fenomeni in buona misura analoghi.

Nell’accezione più ristretta e storicamente più rigorosa, ma meno diffusa, il termine decadentismo individua un gruppo di letterati francesi, sostanzialmente facenti capo a Paul Verlaine, che tra il 1880 e il 1886 animarono la vita culturale e letteraria parigina e che trovarono un loro organo ufficiale nella rivista “Le Décadent”. Questi, adottandolo esplicitamente per designare il gruppo, si proponeva di capovolgere l’accezione negativa che il termine aveva nell’uso di scrittori e critici ostili al movimento per dargli viceversa piena dignità letteraria e pregnanza programmatica.

Padre spirituale e punto di riferimento ideale del movimento fu soprattutto Baudelaire.

Già a partire dal 1885 un altro letterato francese, Jean Moréas, affermava che “il principio della poesia moderna stava in un modo di interpretare il reale per mezzo di simboli”, che l’anno successivo egli stesso con altri fondava la rivista “Le Symboliste” e che a partire da allora i poeti decadenti furono chiamati simbolisti. Nasceva il termine simbolista che nell’uso contemporaneo avrebbe soppiantato il precedente. Molti decadenti si ritrovarono nel movimento simbolista, inaugurato, ancora nel 1886, da un “articolo-manifesto” di Jean Moreas, nel quale si affermava esattamente che l’essenza della nuova poesia “era da ricercarsi nel suo carico simbolico”. Decadenti e simbolisti si opponevano ai parnassiani, considerando Charles Baudelaire un loro grande maestro e Les Fleurs du mal il testo inaugurale del nuovo tempo poetico.

I parnassiani reagivano agli abbandoni sentimentali e al lirismo romantico con la disciplina di un’arte tesa all’oggettività e alla chiarezza, raccolta in immagini accuratamente rilevate e chiuse in un compito di equilibrio, in un imperturbabile nitore. Celebravano nel principio dell’arte per l’arte il distacco dai rapporti concreti e dalla moralità dell’esistenza rappresentato dal culto estetico della bellezza formale.